RUTA SONORA
como lo vio publicado en La Jornada
Los Premios Grammy 2016:
debacle sin fin
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| Lady Gaga en su ofensivo "homenaje" a David Bowie |
La
noche del lunes 15 de febrero, después de la ceremonia de entrega número 58 de
los premios Grammy 2016, auspiciada
por la Academia de Grabaciones
estadounidense, le fue impedida la entrada a una de las fiestas posteriores
(organizada en el bar Argyle en
la ciudad de Los Angeles por el rapero Tyga) al ex Beatle Paul McCartney, al cantautor y
productor Beck y al baterista de los
Foo Fighters, Taylor Hawkins. Tras dos intentos, estos relevantes músicos (sobre
todo el primero), fueron excluidos. Optaron por retirarse. Todo ello fue
captado en video por el canal de espectáculos TMZ. Más allá del chisme, la anécdota es una atinada metáfora de lo
que ocurre con esa farsa disfrazada de reconocimientos musicales: en los
Grammy, el verdadero talento artístico queda fuera, mientras el bluff, la superficialidad, la vanidad,
el vacío, la imagen, se imponen con descaro.
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| Taylor Swift. Artistas prefabricados |
Como
ha expuesto este espacio en años previos, estas entregas de la industria
fonográfica son un timo que si bien premia altas ventas reales, es una trampa,
pues lo que más vende no es lo de mayor calidad, sino aquello en lo cual se
invirtió más dinero promocional (payola, sincronizaciones) para que suene hasta
en la sopa y se conviertan en un hit.
“Gana” lo más expuesto; se recupera la inversión con altas ganancias. Idéntico
a como opera la venta de un jabón, un refresco, una fritura. “Música-machote”
que cada año se diseña y planea, no desde las vivencias de sus intérpretes,
sino desde escritorios corporativos.
En
el último lustro, la debacle de la industria musical pop ha sido estrepitosa
(cosa que no ocurre con la música rock y pop de calidad, mal llamada
“independiente” por estar fuera de las caducas transnacionales, siendo que hoy
día es mayor en número y la que llena festivales). Lo que hoy pasa con estos
productos de escucha masiva (que con estos premios y sobre-exposición confunden
a millones y le hacen creer que los representa), fue bien descrito en Hollywood Reporter hace tres años por Tony Visconti, productor vitalicio de David Bowie: “Hoy todo suena como si estuviera hecho por una misma
persona. Todo computarizado. El ‘estilo’ y sonido de los álbumes son
intercambiables. Podría tratarse del mismo equipo de producción, el (la) mismo
cantante. Todo está auto-tuneado
(afinado digitalmente); las canciones suenan endebles. Todo recae en el ritmo,
más que en letras de calidad. Cuando un grupo llega a su mejor nivel, está
emulando algo bueno de los años 70; cuando está en su peor nivel, hace hip-hop
y R&B de corte-y-pegado, deslavado. ¡Todo es tan blando!”
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| Hollywood Vampires |
Y
bastó ver la ceremonia del lunes para constatarlo: soporíferos actos de
baladistas maquilados en serie, sin estilo, sin personalidad; melodías básicas
y obvias cual jingles.
Pseudo-artistas sin garra, sin nada qué decir. Tan mala fortuna tuvo la noche,
que hasta la cantante británica Adelle,
de los pocos talentos pop reales,
desafinó. Tan bajo el nivel, que hasta la actuación de Justin Beiber con los productores de electrónica Skrillex y Diplo sonó aventurada. Tan obtuso todo, que se invirtió mucho
tiempo en un tributo al olvidable Lionel
Richie (¿?). Un respiro llegó al final con el homenaje al fallecido Lemmy ejecutado por Alice Cooper, Johnny Depp y Joe Perry (Hollywood Vampires).
Y
cuando pensábamos que no podía caer más bajo, los Grammy sorprendieron con algo
aun peor: el sacrilegio cometido por esa cosa infumable y cretina, vacua y sin
sustento artístico alguno, llamado Lady
Gaga, quien intentó en escena rendir honor al citado icono David Bowie,
fallecido en enero pasado, de una manera tan fútil y horrorosa, que resultó ser
más una burla que un homenaje. El hijo de Bowie, Duncan Jones, la describiría en Twitter como: “sobre-excitada e
irracional, típico resultado de un capricho o entusiasmo excesivo, mentalmente confundida”.
La culpa del oprobio no sólo se atribuye a ella, sino a quienes permitieron tal
afrenta caricaturesca, demostrando así gran ignorancia y nulo respeto hacia la creación genuina.
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| Alabama Shakes |
Para
beneplácito de quienes amamos la música, hubo reconocimientos dignos, como los
otorgados a Alabama Shakes (mejor
disco alternativo, mejor canción de rock, mejor actuación en vivo). A nivel
pop, estuvo correcto reconocer al productor inglés Mark Ronson (grabación del año). En hip hop, no estuvo mal premiar
a Kendrick Lamar, aunque sí
acaparador: se llevó todo lo de rap (mejor álbum, mejor actuación, mejor
canción, mejor colaboración). Y para México, buenas noticias: Natalia Lafourcade ganó mejor disco
rock, alternativo o urbano con Hasta la Raíz. El baterista de jazz Antonio Sánchez ganó con la mejor pista
original para un filme, no clásico, por Birdman. Los Tigres del Norte merecieron mejor disco de música regional
mexicana por Realidades.
Preseas
que darán aun más impulso a estos talentos, pero que desgraciadamente se trata
de alegrías escasas en medio de un panorama triste. Patadas de ahogado de una
industria a nada de fenecer.
